大多数编剧最害怕的，就是在很多情况下，他们知道自己写的哪个地方出了问题，他们不知道的是，到底出现了什么问题，他们不能够确认或者形容它。剧本审阅人profound_whatever创建了一个信息图表，列出了300个剧本中反复出现的38个问题，这些问题使得剧本最终没有获得通过。下面这张信息图，是关于300个剧本的总体统计数据，其中涵盖了各种类型的剧本：
通常直到第二幕的中间，人们才知道这是一个什么样的故事，但读者希望从一开始就希望参与到故事中来，他们不想在故事开始前先要读完50页。
20页的故事分散在100多页的剧本中，故事中充满角色的情绪，但情节却很松散。职业杀手、连环杀手、匪徒、马屁精、假笑与阴险的反派，进行着做作的对话和自命不凡的独白。然而，最好的反派是那些认为自己是自己故事中的英雄的人(比如小丑、汉斯·兰达、安东·齐格)，但这些未通过剧本中的反派往往明显是想成为反派。
在动作片中，他是说话强硬的坏蛋；在喜剧中，他是温顺的笨蛋；在恐怖片中，他是厌世的侦探。主角需要立即展现出人物必要的特征，如果不能的话，他/她的特点只能在剧本结束前被硬塞进去了。动作电影的炫酷规则，喜剧的搞笑规则，恐怖电影的恐怖规则。只是重视这些规则，电影在内容上没有任何深度。
要么切换到一个完全不同的故事，要么失去所有的叙事线索。
太多的“为什么”和“如何做”，叙事线索仍然悬而未决。
即，剧本进行到最紧张的时刻被喜剧情节打断。剧本不确定它想讲述什么样的故事，所以它讲述了很多个类型的故事。没有什么能扰乱角色和剧本。角色不会对戏剧性的时刻做出反应，或者剧本不能成功地传达情感/戏剧节奏。戏剧性的节奏平淡无奇，即使人物濒临死亡。
超自然的规则需要非常清楚。通常，超自然的元素都遵循一个规则:任何事情都有可能发生。这通常意味着角色不能解决他们自己的问题了。故事的结束仅仅是因为它需要结束。这一点电影《蝇王》运用得很好，但人们很容易把这种扭转乾坤的力量当成一种欺骗，而不是叙事技巧。
这些剧本中充满狡猾的史泰龙式的俏皮话或黑帮电影中的辛辣情节。没什么不好的，但也没什么特别的。类似机场小说的那种剧本。
两个角色谈论第三个角色做的事情很无聊。这也产生了一个蹩脚的捷径：让一个角色看起来像坏蛋，让其他角色叫他坏蛋。
剧本中涉及了过多的摄影机方向，配乐选择，演员建议等。
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